謝稚柳陳佩秋夫婦的藝術(shù)與市場(chǎng)

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謝稚柳《江村霽雪圖》立軸153×82厘米 1947年作 鈐�。褐x稚柳 上海中天2006年7月拍賣(mài)成交價(jià)217.8萬(wàn)元

謝稚柳《華岳高秋》鏡心 127.5×178.5厘米 1979年作 鈐�。褐闪�、壯暮堂 中國(guó)嘉德2009年11月拍賣(mài)成交價(jià)291.2萬(wàn)元

謝稚柳《江山多嬌》鏡心 165×656厘米 1951年作 北京保利2010年6月拍賣(mài)成交價(jià)4592萬(wàn)元

謝稚柳《荷塘清趣》立軸 92.5×46厘米 1959年作 鈐�。褐x稚之印、稚柳居士 北京翰海2007年12月拍賣(mài)成交價(jià)174.7萬(wàn)元

陳佩秋 《大寨梯田》鏡心 69×110厘米 鈐印：佩秋 中國(guó)嘉德2009年5月拍賣(mài)成交價(jià)42.6萬(wàn)元

陳佩秋《四季山水》四屏65.5×66厘米×4 鈐�。航”獭⑸@之、大樂(lè)、穎川、陳佩秋印 中貿(mào)圣佳2006年4月拍賣(mài)成交價(jià)176萬(wàn)元

記得2005年，北京華辰秋拍曾隆重推出“趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)精品專場(chǎng)”，在海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上引起了極大的轟動(dòng)，它不僅是國(guó)內(nèi)首個(gè)伉儷書(shū)畫(huà)拍賣(mài)專場(chǎng)，而且拍品由陳佩秋親自提供，結(jié)果上拍的44件拍品全部成交，總成交額3081萬(wàn)元，高出總估價(jià)兩倍有余，平均每件作品的成交額達(dá)70萬(wàn)元。44件拍品中，成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)的就有6件之多。全場(chǎng)成交價(jià)最高的拍品是謝老的《竹禽圖》，從100萬(wàn)元起拍，沒(méi)過(guò)兩番便升至300萬(wàn)元，叫價(jià)超過(guò)400余萬(wàn)元之后，拍場(chǎng)成了兩位買(mǎi)家角逐的戰(zhàn)場(chǎng)，特別是身處最后一排的一位非常年輕的女士更是引得很多人站起來(lái)翹首望去。最終成交價(jià)649萬(wàn)元！足足高出起拍價(jià)近550萬(wàn)元！有不少專家和買(mǎi)家用“不可思議”來(lái)形容這個(gè)專場(chǎng)拍賣(mài)。以后，謝陳夫婦的作品行情一路高歌猛進(jìn)，勢(shì)不可擋。那么，謝稚柳和陳佩秋為何有如此魅力和魔力？

謝稚柳是一本書(shū)

“謝稚柳是一本書(shū)”，這是我國(guó)現(xiàn)代著名章草大王王蘧常對(duì)謝稚柳的評(píng)價(jià)。

謝稚柳(1910～1997年)是蜚聲中外的畫(huà)家、書(shū)法家、鑒賞家、詩(shī)人。原名稚，字壯暮、稚柳，后以字行，齋名壯暮堂，江蘇常州人，出身書(shū)香世家。哥哥謝玉岑(cén)比謝稚柳年長(zhǎng)12歲，時(shí)有“江南才子”之譽(yù)。張大千和張善孖對(duì)玉岑的才氣十分欣賞，并與玉岑成為莫逆之交。 謝稚柳從小受家庭的影響，16歲隨江南名學(xué)者錢(qián)名山學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦，以后在南京、北平博物館遍覽古代名作。28歲作《山茶》參加全國(guó)二屆美展，33歲應(yīng)張大千之邀赴敦煌研究壁畫(huà)。敦煌之行使得他畫(huà)風(fēng)大變，畫(huà)藝大進(jìn)。新中國(guó)成立后，謝稚柳成為上海中國(guó)畫(huà)院第一批畫(huà)師，并任上海市文物管理委員會(huì)編纂，主持鑒定工作。期間，他潛心于繪畫(huà)的研究和創(chuàng)作，同時(shí)以滿腔熱情投身于文物博物館工作。

20世50年代中期，北京琉璃廠論文齋老板、古玩商靳伯聲先生受朋友之托，想出售一件稀世珍寶——宋代王詵《煙江疊嶂圖》手卷。靳為此找到在上海博物館工作的謝稚柳，謝老看后認(rèn)為是真跡，于是讓靳伯聲先生留下此卷。不料，在上海例行的收購(gòu)文物鑒定專家會(huì)上，幾乎所有的專家不看好這件《煙江疊嶂圖》。有人說(shuō)：“此畫(huà)面熟，20世紀(jì)30年代就見(jiàn)過(guò)，已是公認(rèn)的假畫(huà)。”有人說(shuō)：“明代萬(wàn)歷年(1573～1620年)李日華早就認(rèn)定‘畫(huà)假、詩(shī)真’�！痹谶@種情況下，謝說(shuō)了一句話：“我相信自己的眼光，我還要研究�！睍�(huì)后，謝老將專家鑒定會(huì)的結(jié)果告訴了靳伯聲，表示畫(huà)作上博不能收，但他自己想買(mǎi)下，請(qǐng)靳先生轉(zhuǎn)告物主。靳不解地問(wèn)：“假畫(huà)你也買(mǎi)？”謝答：“做資料參考！”過(guò)了不久，靳又來(lái)找謝，說(shuō)：“主家聽(tīng)說(shuō)上博斷畫(huà)為假，火冒三丈，他賭上氣了！上次開(kāi)價(jià)800元，這次非要2000元不賣(mài)！”經(jīng)討價(jià)還價(jià)，最后以1600元成交。當(dāng)時(shí)謝也只是拿工資吃飯，無(wú)其他收入來(lái)源，只能賣(mài)掉自己收藏的一批明清字畫(huà)，分3次才付清這筆款項(xiàng)。然而，到“文革”時(shí)，謝稚柳因這張畫(huà)吃足了苦頭，造反派說(shuō)：“即使是假畫(huà)，也暴露了你與國(guó)家爭(zhēng)文物的野心！”此時(shí)，在上博工作的鐘銀蘭女士為了洗刷謝稚柳的冤屈，頂著各種壓力，對(duì)王詵《煙江疊嶂圖》手卷重新進(jìn)行了考證，經(jīng)過(guò)與真跡反復(fù)對(duì)比，最終得出《煙江疊嶂圖》手卷是北宋王詵真跡的結(jié)論，她的論證文章在上海博物館館刊上發(fā)表。謝稚柳得知后，連聲道謝。1997年謝稚柳與陳佩秋商量，決定將北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷捐獻(xiàn)給上海博物館。此畫(huà)遂被定為一級(jí)品，成為了上博的一件“鎮(zhèn)館之寶”。

同樣，上海博物館另一件“鎮(zhèn)館之寶”王羲之《上虞帖》唐摹本也是借謝稚柳的慧眼一錘定音，在書(shū)畫(huà)鑒定史上留下了濃墨重彩的一筆。只有手帕大小的王羲之《上虞帖》唐摹本曾藏于北宋宮廷，清代之后便不知下落。 “文革”動(dòng)亂中，上博工作人員萬(wàn)育仁在清理文物時(shí)，于竹筐內(nèi)發(fā)現(xiàn)了《上虞帖》，但其當(dāng)時(shí)被一些專家認(rèn)為是贗品而打入“冷宮”。1973年，有人提議將其送到北京去鑒定，但是他們想起了此時(shí)尚未得到“解放”的謝稚柳，謝稚柳作了大量細(xì)致的研究，將《上虞帖》與其他王羲之唐摹本作比較，認(rèn)定為唐人摹本。他發(fā)現(xiàn)，在帖的右上角南唐“集賢院御書(shū)印”之下隱約有一方印，但已無(wú)法辨認(rèn)。謝稚柳憑著他豐富的鑒定經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為這方印應(yīng)是南唐的“內(nèi)和同印”，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有人能看出這方印。最后經(jīng)過(guò)同位素鈷60照射，果然確認(rèn)為“內(nèi)和同印”，從而證明了謝老的論斷。南唐的這兩方印，從時(shí)代上證明了《上虞帖》為唐摹本。從1983年起，謝稚柳受?chē)?guó)務(wù)院委托，出任全國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定組組長(zhǎng)，歷時(shí)8年，走遍全國(guó)各地，為各省市博物館的書(shū)畫(huà)藏品進(jìn)行鑒定，取得豐碩成果。謝稚柳生前曾多次在海內(nèi)外舉辦畫(huà)展，影響很大。為了弘揚(yáng)謝稚柳的藝術(shù)，常州建有謝稚柳藝術(shù)館。前不久又有媒體披露，上海浦東新區(qū)將興建謝稚柳陳佩秋藝術(shù)館。

謝稚柳是一位崇尚實(shí)際的傳統(tǒng)畫(huà)家，他擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水、人物、書(shū)法、詩(shī)詞，繪畫(huà)初學(xué)明代陳老蓮，后上溯李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌，又研習(xí)敦煌壁畫(huà)，注重寫(xiě)生及線條的表現(xiàn)。他早年繪畫(huà)多工筆細(xì)寫(xiě)，富麗堂皇，晚年將徐熙的“落墨法”運(yùn)用到山水花鳥(niǎo)畫(huà)之中，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁的浪漫格調(diào)。早在1948年，張大千就說(shuō)過(guò)：“中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家只有二個(gè)半，一個(gè)是溥心畬，一個(gè)是吳湖帆，半個(gè)是謝稚柳。另半個(gè)已經(jīng)故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑�！敝x稚柳的書(shū)法也是別具一格，早年學(xué)陳老蓮，得其飄逸，后將張旭、黃庭堅(jiān)、懷素的狂草糅合一起，神采飛動(dòng)。謝稚柳的存世作品較多，且很早就在市場(chǎng)上流通。20世紀(jì)五六十年代，他的作品價(jià)位在百元左右。80年代初，他的作品開(kāi)始進(jìn)入海外拍賣(mài)市場(chǎng)，頗受青睞。1980年他的《水仙》以1萬(wàn)港元成交，此后其作品價(jià)格開(kāi)始穩(wěn)步走高，到80年代末，他的繪畫(huà)精品的價(jià)格開(kāi)始突破10萬(wàn)元，90年代后，10萬(wàn)元以上的作品大幅增加。謝老去世后，他的大幅精品頻頻在海內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)上亮相，并屢屢創(chuàng)下佳績(jī)。2001年，朵云軒拍賣(mài)會(huì)上拍其作品有13幅之多，全部成交。2005年《高山松茂》在香港蘇富比獲價(jià)962.48萬(wàn)元。同年，《江山多嬌通景八屏》在中貿(mào)圣佳拍賣(mài)會(huì)上亮相，成交價(jià)高達(dá)1760萬(wàn)元。時(shí)隔5年，當(dāng)該件力作在北京保利再次推出時(shí)，受到眾多買(mǎi)家的青睞和追捧，最后被一買(mǎi)家以4592萬(wàn)元收入囊中。2011年他的《仿宋山水花鳥(niǎo)冊(cè)》在中國(guó)嘉德以4600萬(wàn)元天價(jià)成交，充分顯示了謝稚柳雄厚的實(shí)力和獨(dú)特的魅力。他的書(shū)法作品也很受藏家的歡迎，2009年他的《繪事十詩(shī)》在北京華辰獲價(jià)61.6萬(wàn)元；2010年他的《草書(shū)詩(shī)46開(kāi)冊(cè)》在上海鴻海以79.2萬(wàn)元成交，同年，他的《書(shū)法12開(kāi)冊(cè)》在北京九歌以47.04萬(wàn)元拍出。

超越傳統(tǒng)的陳佩秋

陳佩秋是20世紀(jì)末海上畫(huà)派的重要代表人物。她字健碧，齋名秋蘭室，河南南陽(yáng)人，1923年生。她自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，1944年考入國(guó)立藝術(shù)�？茖W(xué)校，受業(yè)于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。1956年她的《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，從而引起畫(huà)壇的重視。1986年她的《紅滿枝頭》獲第6屆全國(guó)美術(shù)作品展覽三等獎(jiǎng)。八九十年代她曾多次在上海、南京、香港等地舉辦個(gè)人畫(huà)展或聯(lián)展。

陳佩秋早年曾以山水為起點(diǎn)，從臨摹珂羅版五代趙幹的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后專攻花鳥(niǎo)，取崔白、呂紀(jì)、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫(xiě)結(jié)合，熔宋畫(huà)的空靈堅(jiān)實(shí)與明清文人畫(huà)的墨韻精華于一爐，畫(huà)風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。90年代她探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫(huà)光、色的表現(xiàn)技巧，別開(kāi)生面，頗受好評(píng)。青綠山水是山水畫(huà)中的一種，也是山水畫(huà)中最先發(fā)展起來(lái)的表現(xiàn)形式，早在唐宋，李思訓(xùn)、李昭道、趙伯駒等畫(huà)家的青綠山水主要表現(xiàn)貴族的生活，多描繪閣樓宮殿之皇家廟堂氣象，以工細(xì)風(fēng)格為尚，色彩絢麗，極富裝飾性。至現(xiàn)代，在青綠山水創(chuàng)新上也出現(xiàn)了張大千，但終究未能超出傳統(tǒng)的范疇。20世紀(jì)60年代初期，陳佩秋就開(kāi)始注意西方早期印象派的繪畫(huà)，特別是法國(guó)馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡(jiǎn)練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，更引起她濃厚的興趣。在色彩的運(yùn)用上，她用小筆著色，使畫(huà)面在觀賞者眼中形成視覺(jué)上的混合，作品給人一種朦朧、寧?kù)o之感，但不失明亮的氣氛。尤值得一提的是，隨著中西文化的進(jìn)一步交流、碰撞，陳佩秋更是勇于嘗試，晚年破除古法，常用墨彩寫(xiě)意的筆調(diào)，細(xì)筆粗寫(xiě)，畫(huà)出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來(lái)。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫(xiě)成，滿紙蔥郁，一片江南欣欣向榮景致，昭示了畫(huà)家無(wú)比旺盛的創(chuàng)作生命力，也開(kāi)創(chuàng)了彩墨結(jié)合的中國(guó)畫(huà)新風(fēng)。她的書(shū)法初習(xí)倪瓚，后醉心于懷素，所作草書(shū)具有大丈夫氣魄。

陳佩秋的作品于20世紀(jì)90年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)，1993年6月，她的《春谷幽蘭》在首屆朵云軒拍賣(mài)會(huì)上以2.2萬(wàn)元成交；1994年她的《竹鳥(niǎo)》被蘇富比拍至1.15 萬(wàn)港元。此后，她的作品行情呈穩(wěn)步攀升之勢(shì)。1995年她的《春山白云圖》被朵云軒以6.82萬(wàn)元賣(mài)出。1996年朵云軒又推出她的兩本冊(cè)頁(yè)：一本為8開(kāi)《花果蝦蛙冊(cè)》，拍得4.62萬(wàn)元；另一本為10開(kāi)《春華秋實(shí)冊(cè)》，拍得7.7萬(wàn)元。1998年盡管藝術(shù)市場(chǎng)受到東南亞金融危機(jī)的影響，但她的作品市場(chǎng)仍顯示出強(qiáng)勁的勢(shì)頭。這一年，她的12開(kāi)《雜畫(huà)冊(cè)》被中國(guó)嘉德拍至4.4萬(wàn)元，《翠林短亭圖》在朵云軒春季拍賣(mài)會(huì)上以14.3萬(wàn)元成交，首次突破10萬(wàn)元。1999 年她的精心之作《春山訪友》在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上以22萬(wàn)元成交，再創(chuàng)陳氏作品新高。2000年《翎毛圖》四屏和12開(kāi)《案頭小品冊(cè)》在朵云軒拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)下12.65萬(wàn)元和7.7萬(wàn)元成交的好成績(jī)。近幾年來(lái)，陳佩秋的細(xì)筆青綠山水異軍突起，讓人們看到了她的潛力和后勁。2001年她的《翠峰古寺》在上海敬華拍賣(mài)會(huì)上以11萬(wàn)元成交；2003年《大地回春》被上海崇源拍至18.7萬(wàn)元；《溪山清遠(yuǎn)》在2004年蘇富比拍賣(mài)會(huì)上獲價(jià)78萬(wàn)港元；《黃花青川》在2005年榮寶拍賣(mài)會(huì)上獲價(jià)330萬(wàn)元。尤值得一提的是，《海棠黃鸝圖》在2006年上海崇源拍賣(mài)會(huì)上以275萬(wàn)元拍出，4年后，上海崇源再次推出此作，成交價(jià)達(dá)403.2萬(wàn)元。2011年她的《仿古雜畫(huà)冊(cè)》在中國(guó)嘉德獲價(jià)690萬(wàn)元，此為陳佩秋作品市場(chǎng)最高價(jià)。其作品中以青綠山水精品價(jià)格最高，大幅青綠山水的價(jià)位已在百萬(wàn)以上。

陳佩秋的書(shū)法也有不俗表現(xiàn)，她的《草書(shū)》在2001年朵云軒拍賣(mài)交易會(huì)上以0.46萬(wàn)元成交；《行書(shū)古詩(shī)2幀》在2005年榮寶拍賣(mài)會(huì)上以2.2萬(wàn)元拍出；《草書(shū)五言詩(shī)》在2006年上海崇源拍賣(mài)會(huì)上獲價(jià)1.1萬(wàn)元。2010年，其《行書(shū)》卷和《草書(shū)十言聯(lián)》分別在榮寶和博古齋以7.28萬(wàn)元和6.72萬(wàn)元成交。從目前的市場(chǎng)表現(xiàn)看，當(dāng)今有不少女書(shū)畫(huà)家的作品走紅市場(chǎng)，其中能與男書(shū)畫(huà)家抗衡的，無(wú)疑首推海派名家陳佩秋。鑒于陳佩秋的作品個(gè)性鮮明、魅力獨(dú)特，加上女書(shū)畫(huà)家的優(yōu)勢(shì)獨(dú)特，她的作品行情未來(lái)仍有潛力再創(chuàng)新高。

從藝術(shù)成就看，謝稚柳和陳佩秋兩人各有特色，藝術(shù)上都有鮮明個(gè)性；從市場(chǎng)表現(xiàn)看，謝稚柳要高于陳佩秋，不過(guò)，從市場(chǎng)潛力看，無(wú)疑陳佩秋的上升空間更大，因?yàn)殛惻迩锏睦L畫(huà)藝術(shù)代表了當(dāng)今在世畫(huà)家的最高水平，后市很值得藏家關(guān)注。

（文：朱浩云 責(zé)編：鹿野  www.artnet.cn ）